نظام هوليوود الخاص بي - 158

غرفة الاجتماعات ، استوديوهات OP.

“لذا ، كما قلت ، مقدمة العرض بالكامل ، [الأصدقاء] ، تدور حول ستة أصدقاء ، يعيشون في نيويورك في التسعينيات ويمارسون الحياة اليومية. يتضمن ذلك الرومانسية ، والصداقة ، والزواج ، والوظائف ، وما إلى ذلك. والفكرة هي جعل كل شيء مرتبطًا ومضحكًا في نفس الوقت “. قال ويل عندما أنهى العرض التقديمي الذي قدمه للمديرين التنفيذيين المجتمعين من OP Studios و ICM.

كانت أماندا حاسمة في عقد الاجتماع.

كان عليه أن يطرح أفكارًا حول تفاصيل العقد للتعاون المؤقت بين شركاتهم ، وكانت خبرتها في التنقل في الجانب المؤسسي من العرض التقديمي ضرورية إذا أراد أن يظل حاسمًا لنجاح العرض بعد تقديم الفكرة إلى الأشخاص في غرفة المؤتمرات.

“الفكرة بالتأكيد لها مزايا ، لكن هل أنت متأكد من هذه المسرحية الهزلية؟ فعلا؟ بما أنها تحتاج إلى جمهور مباشر ، فماذا عن مشاهد الحركة؟ ألا تمتلك أيًا من ذلك؟ سيكون أداء تسلسل الأحداث مباشرة أمام الجمهور أمرًا صعبًا “. تدخل مايكل ويليامز.

سينظر إليه بذهول لثانية ، وأجاب “حسنًا ، هذا هو الشيء ، أليس كذلك؟ لا يوجد عمل طوال العرض. ليس من المفترض أن يكون لديك أي إجراء على الإطلاق. من المفترض أن تكون مضحكة وقابلة للتواصل. إنها كوميديا ​​ظرفية ، مسلسل كوميدي. والجمهور الحي ، بشكل أساسي ، هو قياس ردود أفعال الناس تجاه بعض النكات ، وردود أفعالهم. يمكننا بعد ذلك تعديل النص أو المواقف بناءً على تعليقاتهم “.

يمكنه فهم سبب سؤال مايكل ويليامز عن تسلسل الحركة في العرض ، حيث لم يكن لدى هذا العالم مفهوم برنامج تلفزيوني لا يعمل على صراع مباشر أو غموض أو حركة.

كانت الفكرة الكاملة للمسلسل الهزلي المتصل بالموضوع جديدة ، تمامًا مثلما قدم [Friends] الفكرة ، في واقعه السابق ، أراد ويل أن يحتفظ بشرف القيام بذلك هنا أيضًا.

أومأ ريتشارد بيرسونز برأسه ، وبدا متحمسًا قليلاً بشأن آفاق الفكرة التي اقترحها ويل ، وكما سأل.

“لأكون صريحا معك يا ويل. من المؤكد أن فكرة الجمهور المباشر مربحة ، هل يمكن أن تعطيني مثالًا موجزًا ​​لنوع السيناريوهات التي سيصورها العرض. يجب أن أتفق مع الرئيس التنفيذي لشركتي ، على أن عدم وجود تضارب مباشر أو مخطط شامل يبدو صعب الفهم بعض الشيء.

كيف يفترض أن يجذب العرض انتباه الجمهور بعد عدد معين من الحلقات في العرض ، فقد يبدو في النهاية أننا نحاول بيع الجمهور عن الحياة المملة لستة أشخاص ، فلماذا يهتمون بحياة هؤلاء الناس؟”

سوف يفكر في السؤال وأجاب.

“هذا هو سحر العرض. أريد أن أصور حياة ستة أصدقاء في نيويورك بينما أجعلها كوميدية وذكية ومضحكة. أريد أن أعالج المشاكل اليومية التي يواجهها الناس وأحبسهم فيها بألفة ، بدلاً من الصراع. الصراع الرئيسي في القصة ليس عملاق يسمى “العدو” ، بل هو مشاعرهم وعواطفهم.

سيرى الجمهور ، على مدى فترة من الزمن ، تطور كل شخصية من شخصياتي ، حيث يتعلمون ويتكيفون ويعالجون المشكلات التي لم تعالجها هوليوود بشكل عام حتى الآن. لسنا بحاجة إلى “عدو” كبير لتقديم عرض جيد أو سرد قصة جيدة “.

يمكن أن يرى أنه قد أقنع المساهم في استوديوهات OP بذلك. لكن لسبب ما ، بدا مايكل ويليامز منزعجًا. لم يكن يعرف ما إذا كان قد فعل شيئًا خاطئًا ، وبصراحة لم يهتم.

عندها تدخل لوسيوس وولف.

“حسنًا ، يمكنني أن أرى إلى أين تحاول الذهاب مع هذا ، لكن هل يمكنك توضيح سبب رغبتك في عقد لمدة ثلاثة مواسم منا؟ يمكننا أن ندعها تجري اختبارًا لموسم واحد ثم نقرر ما إذا كنا نريد متابعة العرض كما نفعل عادةً. لماذا بند الفصول الثلاثة؟ ”

سوف ينظر إلى أماندا ، لأنه سمح لها بمعالجة هذا السؤال. أومأت إليه وقالت.

“[الأصدقاء] هو إنتاج مشترك لـ Dream Vision و OP Studios و ICM. ولكن في النهاية ، تعتزم Dream Vision التمسك بحقوق الملكية الخاصة بالعرض. نحن نوفر حقوق الترخيص لـ RBO ، ليتمكنوا من بث العرض على نظامهم الأساسي. شرط العقد لمدة ثلاثة مواسم هو في الأساس وسيلة بالنسبة لنا لضمان بقاء العرض على قيد الحياة لمدة ثلاثة مواسم على الأقل. الفكرة جديدة إلى حد ما في الصناعة ، نود أن نبقى واقفة على قدميها لمدة ثلاثة مواسم قبل أن نقرر تمديد هذا العقد أو لا. ”

كانت هذه نصف الحقيقة التي قرر ويل تزويدهم بها. في جوهرها كوسيلة لتهدئتها. كان ينوي استخدام قاعدة المعجبين التي تم إنشاؤها بالفعل لبرنامج RBO ، وإغرائهم بمشاهدة برنامجه. في النهاية ، بعد ثلاثة مواسم ، بمجرد تشغيل منصته الخاصة ، Netflix ، سيسحب حقوق البث من RBO ويدفق باقي العرض على منصته الخاصة. التمسك بحقوق الملكية من شأنه أن يبقي ذلك لطيفًا وقانونيًا بالنسبة له.

“حسنًا ، أفترض. أتفهم أنك تتعامل مع العرض بأكمله على أنه تجربة على منصتنا. ماذا عن هذه الفقرة هنا؟ تقول “سيتم تحديد التمثيل الفوري للعرض من قبل فريق من Dream Talent Agency”. أعتقد أنه يجب أن تتاح لنا الفرصة لاستخدام بعض الفنانين من وكالتنا أيضًا “.

قطع مايكل ويليامز بقسوة قليلا. في الواقع ، أراد استخدام ممثلين من ICM بشكل أساسي حتى يتمكن من الحفاظ على سيطرة الظل على العرض ، والذي كان ممكنًا فقط إذا قام فنانيهم بملء الممثلين.

حدق فيه ويل لبضع ثوان وأجاب: “يمكنك الاطلاع على أدق تفاصيل العقد مع أماندا لاحقًا. ما لم تكن تعطي الضوء الأخضر من جانبك لبدء الإنتاج المسبق للعرض ، هذا هو “.

كان يرى أماندا تومئ برأسه بجانبه قليلاً.

“في الواقع ، يمكنك التفكير في المشروع إذا أعطيت الضوء الأخضر من قبلي. لديك تاريخ رائع في هوليوود ، وسجلك يعكس ذلك. أنا متأكد من أن [الأصدقاء] سيقدمون نتائج مماثلة “.

قال ريتشارد بيرسونز بسرور ، قاطعًا كل الحجج الأخرى لمايكل ويليامز في الوقت الحالي.

*****

وايت روبي.

أصبح هذا المطعم تقريبًا ملعبًا لموظفي Dream Vision و DTA. أعطى مدير الفندق بطاقة عضوية لمعظم رؤساء الأقسام في DTA و Dream Vision.

كانوا يأتون إلى هذا المكان لمعظم اجتماعاتهم الشخصية ويستمتعون بالطعام عالي الجودة بسعر أقل من العملاء العاديين.

حاليًا ، كان ضيف غير عادي يجلس مع شخصين آخرين في هذا المطعم بالذات. لقد كان رجلا أسود وباهت.

كان ماركوس براون يتعافى أخيرًا حيث ظهرت علامات التلميع حول وجهه وجسمه. بينما بشكل عام ، كان لا يزال يتمتع بمظهر ضئيل للغاية.

الشخصان الآخران الجالسان معه هما جيفري وجنيفر. كانوا يتناولون الغداء حاليًا أثناء حديثهم عن مشروع Will التالي.

تم وضع نص على الطاولة بالقرب من ماركوس.

كان هذا هو السيناريو الذي أعده ويل لماركوس للعودة. كان ويل متأكدًا مما إذا كان ماركوس قد صنع فيلمًا شعبيًا ، فسيتم التخلص من ماضيه وسيحاول الإعلام مهاجمته. كانت أفضل طريقة للرد على هذا الموقف هي صنع فيلم لا يترك فيه أداؤه الاستثنائي مجالًا لقول أي شيء آخر.

أراد ويل إخراج السيناريو إلى ماركوس شخصيًا ، لكنه لم يكن لديه الكثير من وقت الفراغ في جدول أعماله المزدحم. لذلك أرسل جيفري وجينيفر للتعامل مع هذه القضية.

الفيلم الذي اختاره ويل لعودة ماركوس إلى هوليوود كان فيلمًا من عالمه السابق اسمه “هيتش”.

لقد كان فيلمًا يتصرف فيه أحد المصارعين المشهورين من حياته السابقة. كان الفيلم يدور حول Alex ‘Hitch’ Hitchens ، خبير المواعدة المحترف ، الذي يساعد الرجال على جذب نساء أحلامهم. ومع ذلك ، سرعان ما يبدأ كاتب عمود ثرثرة في تحدي كل ما يعتقد أنه يعرفه عن الرومانسية.

“نحن نجري محادثات مع Foxstar لهذا الفيلم. لقد طالبوا بالسيناريو وكانوا على الأرجح سينتجون الفيلم باستخدام Dream Vision إذا أحبوا السيناريو. سيكونون أيضًا الموزعين “.

قالت جينيفر بينما أومأ ماركوس برأسه بحماس أثناء تناول الطعام. لقد أكل كما لو أنه لم يأكل بشكل صحيح على مر العصور. على الرغم من أن الدور والصفقة الحالية كانت مهمة بالنسبة له ، إلا أن الطعام لا يزال يستحوذ على جزء كبير من انتباهه في الوقت الحالي.

“نعم ، آمل فقط ألا يرفرف الفقس الجديد بجناحيه بقوة. لن تجعله يطير ، وسوف تلطخه بالتراب بدلا من ذلك “.

قال جيفري. من الواضح أنه كان لديه انطباع سيئ عن رئيس Foxstar الجديد.

حاليًا ، قرر Will العمل مع Foxstar بناءً على طلب Spencer. أراد أن يعطي الرجل العجوز بعض الوجه كما كانا يعرفان بعضهما البعض منذ بداية مسيرة ويل المهنية.

بصرف النظر عن Foxstar ، كان Dream Vision يحاول أيضًا الدخول في شراكة مع استوديوهات Z لفيلم Leo التالي ، [Catch Me If You Can]. كان ويلسيم هو توسيع اتصالاته وتأثيره للتوسع ، وكانت أفضل طريقة للقيام بذلك هي العمل في مشاريع مع الستة الكبار.

أبدت Kron Studios أيضًا اهتمامها بالفيلم حيث كان Leo يُعتبر حاليًا نجمًا بعد فيلمه الأول.

دون أن يدرك الناس ، كان ويل يتحول ببطء إلى الإوزة التي وضعت بيضًا ذهبيًا للستة الكبار ، مما جعلهم يعتمدون عليه مع انتشار مشاريعه في كل استوديو تقريبًا.

حتى شركة Mega Works أرادت شراكة أخرى مع Will ، حتى لو كانت صغيرة.