الوحدة القتالية - 534 - الكشف
الفصل 534 الكشف
“لقد حددت بشكل صحيح إحدى المشاكل التي ابتليت بها أكثر من غيرها.” أومأ جوليان برأسه، ومن الواضح أنه أعجب. “إن تطور الطريق القتالي هو في الواقع مفهوم غامض إلى حد ما يصعب قياسه. ومع ذلك، فقد قمنا بتطوير نظام قياس يتمحور حول عدة معايير مثل مدى ضيق المجال وتحديده، وتعقيد الطريق القتالي، وتكرار الطريق القتالي في عدد الفنانين القتاليين من بين أمور أخرى.”
“مثير للاهتمام.” أومأ روي. “هذا لا يتماشى بالضرورة مع التعريف التقليدي لـ’التطور’، أليس كذلك؟”
“ربما لا”، اعترف جوليان. “التعريف التقليدي هو مصطلح غامض وواسع للغاية يشمل الكثير من المعاني في سياقات مختلفة. عندما نستخدم هذا المصطلح، فإننا نشير إلى كيفية استخدام الكلمة في سياق الفنون القتالية.”
أومأ روي. على الرغم من أنه يمكن أن يجادل بأنه حتى في سياق الفنون القتالية لم تكن كلمة محددة بدقة شديدة، في تلك المرحلة، هي مجرد دلالات لا معنى لها. ما يهم هو ما كشفته البيانات.
“على أي حال، لمواصلة ما كنت أقوله سابقًا. كشفت الدراسات التي أجريناها أنه كلما كان الفنان القتالي أكبر سنًا عندما اكتشف طريقه القتالي، كلما كان أكثر تعقيدًا. الفرضية السائدة هي أنه مع تقدم العمر، تأتي الخبرة، المنظور والنضج، مما يسمح بنضج الطريق القتالي إلى شيء يتجاوز المجال الواسع التبسيطي.” قال جوليان لروي. “لم نتحقق من هذه الفرضية بعد، للأسف.”
“مثير للاهتمام.” فكر روي بعمق. “إن الطريقة الأكثر مباشرة للتحقق من هذه الفرضية هي إنشاء نظام قياس للنضج واختباره على عينة من الفنانين القتاليين مع التحكم في جميع العوامل الأخرى باستثناء تعقيد الطريق القتالي. وبهذه الطريقة يمكنك عزل العلاقة بين النضج والتطور.”
“صحيح.” ابتسم جوليان، منبهرًا بفهم روي العميق لكيفية عمل البحث التجريبي. “إننا نواجه مشكلة في التحقق من هذه الفرضية. ففي نهاية المطاف، ليس من السهل قياس نضج الفنان القتالي. ومن الصعب حتى تحديد النضج بشكل موضوعي، ومن الأصعب قياسه تجريبيًا.”
أومأ روي. لقد طورت الأبحاث في مجال علم النفس وسائل صارمة للغاية لقياس الحالة المزاجية بعد عقود من التحسين. لم يكن يعتقد أن الباحثين في إمبراطورية كاندريا وصلوا إلى هناك بعد، مما استطاع رؤيته.
“علاوة على ذلك، لا يمكن بالضرورة التعامل مع علم نفس الفنان القتالي بنفس الطريقة التي يتم بها التعامل مع البشر العاديين.” وأضاف روي أيضاً.
“بالضبط. ولهذا السبب ولأسباب أخرى، توقفت الأبحاث الإضافية.” تنهد جوليان في استسلام.
“لا يهم. أخبرني المزيد عما أسفر عنه بحثك.” اقنعه روي.
وأوضح جوليان: “حسنًا، المتغير التالي هو الجنس. يلعب الجنس دورًا في التنبؤ بمعايير معينة للطريق القتالي للفنان القتالي. أولاً، من المرجح أن يكون لدى الفنانات القتاليات في المتوسط طريق قتالي يدور حول أكثر من مجال واحد، في حين أن الطريق القتالي للفنانين القتاليين الذكور أكثر عرضة للتثبيت في مجال واحد”.
“مثير للاهتمام…” فكر روي في تجربته الشخصية وملاحظاته. “لا يبدو الأمر صحيحًا، بشكل بديهي. لقد ركز الكثير من صديقاتي الفنانات القتاليات على مجال واحد، بينما يركز العديد من أصدقائي الذكور الفنانين القتاليين على مجالات متعددة.”
ومن المؤكد أن فاي وميليانا ونيل وهيفر كانوا أمثلة على ذلك. وروي مثال على ذلك أيضاً. من المفترض أن طريق روي القتالي يشمل كل مجال، من الناحية النظرية.
“بالطبع، هذا مجرد اتجاه واسع جدًا، بعيدًا عن القاعدة المطلقة. هناك الكثير من الفنانين القتاليين من الذكور والإناث الذين لا شك يبتعدون عن هذا الاتجاه.” وأوضح جوليان.
أومأ روي برأسه، وكان على دراية بهذا المفهوم.
“العديد من الاكتشافات الأخرى التي قمنا بها هي أشياء أكثر تخصصًا مثل تواتر التقنيات الحسية أعلى بين فناني القتال من الإناث بينما يميل فنانو القتال الذكور إلى أن يكون لديهم اتجاه أعلى نحو التقنيات الهجومية. كما أن النساء أكثر ميلاً إلى إتقان التقنيات التي تتطلب مهارات حركية ودقة وتحكم بينما الرجال أكثر عرضة لإتقان والتفوق في تقنيات شاقة أكثر بدنياً.”
“أعتقد أن هذه أكثر منطقية.” أومأ روي. لدى الرجال ميل أعلى للعنف العدواني بسبب هرمون التستوستيرون، بينما أظهرت النساء حساسية أعلى تجاه المحفزات. لدى الرجال قدر أكبر من اللياقة البدنية بينما أظهرت النساء تنسيقًا أفضل بين اليد والعين. لدى الرجال والنساء نقاط قوة وانتماءات بيولوجية مختلفة والتي يبدو أنها تظهر في التركيبة السكانية لطرقهم القتالية.
أضاف جوليان: “الكثير من النتائج التي توصلنا إليها مرضية ويمكن التنبؤ بها، على الرغم من أنها كانت أكثر دنيوية بعض الشيء”. “واحدة من أكثر النتائج الرائعة التي توصلنا إليها هي في الواقع العلاقة بين التعرض لمجال ما طوال سنوات التطوير واحتمال أن يكون الطريق القتالي الخاص بهم ذا صلة بالمجال المذكور.”
أثار روي حاجبه في ذلك، في انتظار استمراره.
“واحدة من دراسات الحالة الأكثر روعة التي أجريناها هي في الواقع قبيلة جارات في غابة القرم جنوب إمبراطورية كاندريا.” ابتسم جوليان. “هذه قبيلة من الفنانين القتاليين تعيش أسلوب حياة بدائي للغاية عن جنسنا البشري منذ دهور، باستثناء الجزء الخاص بالفنون القتالية. والأمر الأكثر روعة هو أن نسبة كبيرة من الفنانين القتاليين في هذه القبيلة لديهم طرق قتالية تتمحور حول الأسلحة.”
“ماذا؟” لم يكن بوسع روي إلا أن يتفاجأ حقًا بهذا الوحي. “كم بالضبط؟”
“حوالي النصف.” ضحك جوليان مستمتعًا برد فعل روي. “حوالي نصف طرقهم القتالية تتمحور حول الرماح، والأقواس، والسهام، والشفرات الأولية، وما إلى ذلك.”
“النصف؟ نصفهم فنانين قتاليين يستخدمون الأسلحة؟”
“بالفعل.”
“ولكن كيف…؟” تذكر روي محادثته مع مدير الأكاديمية أرونيان قبل بضع سنوات. لقد أخبر روي أن سبب انخفاض حدوث الطرق القتالية الموجهة نحو الأسلحة هو أن الأسلحة منحرفة بطبيعتها عن التطبيق الطبيعي لجسم الإنسان في القتال.
(“هل كان مخطئًا؟”) تساءل روي للحظة، قبل أن يهز رأسه. (‘لا، هذا أمر منطقي. السبب وراء وجود تردد أعلى لقبيلة جارات يجب أن يكون، كما قال جوليان، بسبب التعرض.’)
وخلص روي إلى القول: “لذا، فإن تجارب الناس يمكن أن تسبب طرق قتالية مختلفة بشكل جذري”.
“يبدو أن هذا هو الحال.”
“وهذا يثير الكثير من الأسئلة.” قال روي بتردد وهو يفكر في الطرق التي يمكن استغلالها لإنتاج المزيد من الطرق القتالية المرغوبة، بالإضافة إلى أخلاقيات القيام بمثل هذا الشيء.
التعليقات على الفصل "534 - الكشف"
مناقشة الرواية
ربما يعجبك ايضاً
